Obecný princip zůstává stejný ať použijeme tovární sady („konfekci“) nebo míchanou chemii či kombinaci obou cest :

Cesta „tovární“:

Tip na „konfekci“ (Hotové sety)

1. FOMA

Nejjednodušší cestou pro filmovou inverzi je Fomapan R-100 procesní set.

• Co v něm je: Obsahuje všechno od první vývojky přes bělidlo až po ustalovač.
• Výhoda: Je to vyladěné přesně na Fomapan 100. Bělidlo v tomto setu je na bázi manganistanu, ale v prášku (hydrogensíran sodný místo tekuté kyseliny), což je bezpečnější pro posílání poštou.
• Nevýhoda: Cena je vyšší, než když si mícháš vlastní vývojku a bělidlo 1:1.
• Výhoda továrně připravená sada k použití.

2. Italská cesta: Bellini B&W Reversal Kit

Tohle je mezi fanoušky inverze považováno za „Rolls-Royce“. Italové z Bellini Foto namíchali set, který je velmi robustní.

• Co v něm je: 4 koncentráty (1. vývojka, bělič, čistící roztok, 2. vývojka).
• Bělič: Používají dichroman, což je sice „ekologické peklo“, ale pro emulzi je to ta nejšetrnější věc pod sluncem. Emulze se netrhá a stíny jsou hluboké jako noc.
• Kapacita: Set vyvolá cca 12 filmů.
• Verdikt: Pokud chcete z Fomapanu 100 dostat maximum bez rizika, že se manganistanem „prokouše“ emulze, Bellini je jasná volba.

3. Německá preciznost: ADOX Scala Reversal Kit (Fotoimpex)

Fotoimpex v Berlíně vzkřísil legendární proces Scala. Jejich set je moderní a velmi stabilní.

• Inovace: Používají bělidlo na bázi manganistanu, ale mají ho stabilizované tak, aby vydrželo déle než naše domácí směsi.
• První vývojka: Je velmi silná, navržená tak, aby „vytáhla“ detaily i z velmi kontrastních scén.
• Použití: Skvěle funguje nejen na Adox Scala, ale i na tvůj Fomapan 100 nebo dokonce na staré zásoby Agfa filmů.

4. Britský standard: Ilford (Application Sheet)

Ilford už dnes vlastní sety neprodává, ale jejich „konfekční“ doporučení je postavené na jejich běžné chemii:

• 1. vývojka: Doporučují Ilford Bromophen nebo PQ Universal. Jsou to fenidon-hydrochinonové vývojky, které pracují rychle a dávají čistá světla.
• Bělič: V jejich oficiálních návodech stále najdeš recepty s manganistanem, ale varují před náchylností k poškození emulze u moderních filmů.

Přímý pozitiv na fotopapír (Inverzní proces)

Obecný princip zůstává stejný:

Máme tři základní cesty

1. Linie: Komerční lázně (Plná konfekce)

Tato cesta je nejjednodušší na přípravu, ale nejdražší. Ideální pro ty, kteří s procesem začínají.

• SADA: Bellini Foto – Kit di inversione per carte BN (NBE511) nebo:
• První vývojka: Použijeme silnou pozitivní vývojku (např. Foma GD-L nebo Tetenal Dokumol).
• Bělič a Čistič: Sada pro inverzní zpracování černobílých filmů (např. Foma Reversal Kit).
• Druhá vývojka: Stejná jako první.
• Výhoda: Zaručená čistota chemikálií a standardizované výsledky.

2. Linie: Kombinovaná cesta (Hybrid)

Zde využijeme to, co už v temné komoře máte, a doplníme to jen o specifickou chemii.

• První vývojka: receptura „C“ nebo Kodak D-72 případně komerční Foma GD-L Abychom ale dosáhli čistých světel, můžeme přidat protizávojící látku (např. Benzotriazol) případně rozpouštědla halogenidů (Thiosíran sodný – cca 2g/l), aby stíny nebyly „zazděné“. Zpravidla tyto přídavky nejsou nutné.
• Bělič: Míchaný (manganistanový nebo dichromanový – viz 3. linie).
• Vyčištění
• Druhá vývojka: Běžná komerční vývojka pro papíry.

3. Linie: Plně míchaná (Alchymie)

Tato cesta nabízí absolutní kontrolu nad kontrastem a tonalitou.

První vývojka: receptura „C“

Praní – oplach voda 30 s

Bělič: Míchaný (manganistanový, dichromanový nebo peroxidový).

Praní – oplach voda 30–60 s

OSVIT

Druhá vývojka „G“

Praní – oplach voda 30–60 s

Ustálení

Závěrečné praní

Krok	Lázeň / Činnost	Čas (orientační)	Poznámky a doporučení
1.	První vyvolání	3 minuty	Použij vývojku „C“ (nebo D-72). Zde vzniká negativní obraz. Vyvolávej do úplného prokreslení.
2.	Praní	30-60 sekund	Důležité pro zastavení vyvolávání a ochranu bělící lázně.
3.	Bělení	2–5 minut	Lázeň s dichromanem (nebo manganistanem). Odstraňuje vyvolané kovové stříbro.
4.	Praní	30-60 sekund	Odstranění zbytků běliče z podložky a emulze.
5.	Čištění / Vypírač	2 minuty	Odstraňuje zabarvení po bělení.
6.	Praní	30-60 sekund	Kritické pro odstranění zbytků vypírače před osvitem.
7.	Sekundární osvit	2–4 minuty	Na světle (100W žárovka). Papír musí být pod vodou, bez bublin.
8.	Druhé vyvolání	3 minuty	Vývojka „G“. Zde vzniká pozitiv.
9.	Praní / Přerušovač	1 minuta	Rychlé zastavení procesu před ustálením.
10.	Ustálení	2–3 minuty	Klasický kyselý ustalovač.
11.	Závěrečné praní	10–20 minut	Dle typu papíru (RC podložka kratší, Baryt delší čas).

Bělič: Míchaný (manganistanový, dichromanový nebo peroxidový).

Manganistanový

Láhev	Název	Jak ji namíchat (na 1000 ml)
Zásoba A	Manganistan 4‰	4g KMnO4 + doplnit H2O do 1000 ml
Zásoba B	**Kyselina sírová (pracovní)	200 ml 10% H2SO4 + 800 ml H2O.

Přepočet pro Manganistanový bělič

**V receptu na zásobní roztok B (10% kyselina je bezpečnější manipulace) použij:

270 ml akumulátorové kyseliny doplněné vodou do 1000 ml. 1 litr 10% kyseliny z akumulátorové z (37%), použij tento poměr: 730 ml vody 270 ml akumulátorové kyseliny (37%)

Recept pro Zásobní láhev B (z H₂SO₄ 37% kyseliny)

Na přípravu 1 litru zásobního roztoku B pro systém 1:1 použij:

• 947 ml destilované vody
• 53 ml akumulátorové kyseliny (37% H₂SO₄)

Recept pro Zásobní láhev B (z koncentrované H₂SO₄ 98%)

Na přípravu 1 litru zásobního roztoku B pro systém 1:1 použij:

• 980 ml destilované vody
• 20 ml koncentrované kyseliny sírové (H₂SO₄ 98 %)

Pracovní roztok běliče

Vezmeš stejný díl z láhve A a stejný díl z láhve B.

• Potřebujete půl litru běliče? Smícháš 250 ml A + 250 ml B.
• Potřebujete litr běliče? Smícháš 500 ml A + 500 ml B.

Výsledek: Máte v misce přesně to, co Ilford i Foma doporučují – ideální koncentraci, která bělí rychle, ale je šetrná k emulzi.

POZOR: PRACOVNÍ ROZTOK JE NESTÁLÝ NEPŘIPRAVOVAT DO ZÁSOBY

Technický postup:

Následný krok: Po tomto běliči je naprosto nezbytná čistící lázeň se siřičitanem sodným. Ta hnědý MnO₂ rozpustí a zanechá čistou bílou podložku.

Míchání: Nejdříve rozpusťí krystalky KMnO₄ v roztoku A. Musí být dokonale rozpuštěné, jinak hrozí drobné černé tečky na emulzi (místní pře-bělení).

Doba působení: Obvykle 2–4 minuty při 20 °C. Papír by měl ztratit veškeré stříbrné zčernání a zůstane na něm hnědý obraz tvořený oxidem manganičitým (MnO₂).

Životnost: Pracovní roztok (smíchaný A+B) používej ihned a po skončení práce ho zlikviduj. Jakmile začne hnědnout nebo se v něm tvoří sraženiny, je neúčinný.

Dichromanový

Složka	Množství na 1000 ml
Voda (destilovaná je lepší)	750 ml
Dichroman draselný (K2Cr2O7)	9,5 g
*Kyselina sírová koncentrovaná H2SO4	12 ml
Voda do celkového objemu	1000 ml

*lze nahradit akumulátorovou

V receptu je 12 ml koncentrované (96%) nebo 120 ml 10% kyseliny. Pokud máte akumulátorovou (37%), použijte:

• 31 ml akumulátorové kyseliny na 1 litr bělící lázně.

Náhrada kyseliny sírové (H₂SO₄}

Náhrada tekuté kyseliny sírové (H₂SO₄} pevným hydrogensíranem sodným (NaHSO₄} je v domácí temné komoře velmi rozumný krok. Je to bezpečnější pro manipulaci, lépe se to skladuje a výsledek v inverzním procesu je prakticky identický.

Zde jsou osvědčené poměry pro fotografické účely:

Základní přepočet

Pro běžné fotografické recepty (zejména běliče pro inverzi) platí toto pravidlo:

1 ml koncentrované kyseliny sírové (96–98%) = 5 g hydrogensíranu sodného (v krystalické formě).

Tento poměr zajišťuje dostatečnou aciditu roztoku pro správnou funkci bělící lázně, ať už používáš manganistan, nebo dichroman. Tato chemie je dosažitelná jako bazénová chemie pH-.

Bělič na bázi peroxidu vodíku (H₂O₂)

Bělič na bázi peroxidu vodíku (H2O2) je mezi experimentátory velmi oblíbený, protože je ekologický, nezanechává skvrny (na rozdíl od manganistanu) a není toxický jako dichroman.

Má však svá specifika – peroxid je v podstatě „řízená exploze“ pro stříbro i emulzi.

Zde je receptura využívající hydrogensíran sodný :

Receptura na peroxidový bělič

Tento bělič funguje na principu rozpuštění kovového stříbra v kyselém prostředí silným oxidantem.

Složka	Množství	Poznámka
Destilovaná voda	800 ml	Teplota cca 20 – 25°C
Hydrogensíran sodný (NaHSO4}	40 g	Lze nahradit 30-40g kyseliny citronové
Peroxid vodíku (H2O2) 3%	100-200 ml	Běžně dostupný v lékárně
Voda do celkového objemu	1000 ml

Pozor na koncentraci: Pokud máte technický peroxid (obvykle 30–35 %), dávkuj ho pouze 15–20 ml na litr. Je to silná žíravina!

Proč být u peroxidu opatrný?

Používání peroxidu (H₂O₂)v inverzním procesu má dvě úskalí :

1. Uvolňování kyslíku (Bublinky): Reakce mezi stříbrem a peroxidem uvolňuje plynný kyslík. Pokud je bělič příliš silný, bublinky vznikají přímo v emulzi papíru a mohou ji fyzicky potrhat nebo nadzvednout (vytvořit puchýřky).
2. Měknutí emulze: Peroxid v kombinaci s kyselinou emulzi silně změkčuje. Je proto dobré do první vývojky přidat trochu kamence pro vytvrzení.

Pracovní postup

• Doba bělení: Obvykle 2–5 minut. Papír musí být po této fázi zcela zbaven černého stříbra – v jasném světle uvidíte jen narůžovělý nebo nažloutlý „stín“ halogenidů (budoucí pozitiv).
• Praní: Mezi běličem a vyjasňovací lázní stačí krátký oplach.
• Vyjasnění: I když peroxid nešpiní jako manganistan, vyjasňovací lázeň (disiřičitan sodný nebo draselný) pomůže odstranit zbytky kyseliny a zastavit proces oxidace.

Rozdíly v čistících lázních podle typu běliče

Každý typ běliče vyžaduje po svém působení specifický zásah, aby se zastavila oxidace a vyčistila emulze:

• Manganistanový bělič: Vytváří hnědé skvrny oxidu manganičitého (MnO₂). Zde je čistící lázeň (obvykle disiřičitan sodný) nezbytný – bez něj by obraz zůstal hnědý a nečitelný.
• Dichromanový bělič: Zanechává emulzi jasně žlutou až oranžovou. Čistící lázeň (siřičitan nebo disiřičitan) odstraní toto zbarvení a zabrání dalšímu leptání stříbra.
• Peroxidový bělič: Papír vypadá po bělení čistě, ale v pórech papíru a emulzi zůstávají zbytky peroxidu vodíku (H₂O₂) a kyseliny.

Typ běliče	Hlavní čistící (vyjasňovací) látka	Hlavní funkce v procesu
Manganistan	Disiřičitan sodný	Odstranění hnědých skvrn a zbytků manganu.
Dichroman	Siřičitan / Disiřičitan	Odstranění žlutého chromového závoje.
Peroxid	Siřičitan sodný	Chemická neutralizace a ochrana emulze.

1. Čistící lázeň pro peroxidový bělič (H₂O₂)

Tady nepotřebujeme odbarvovat hnědé skvrny, ale primárně neutralizovat peroxid, aby emulze nepuchýřkovala a neničila druhou vývojku

Složka	Množství
Voda (vlažná)	1000 ml
Siřičitan sodný Na2SO3	30–50 g

Doba: 2–3 minuty.

Funkce: Zastaví uvolňování kyslíku a připraví papír na alkalické prostředí druhé vývojky.

2. Čistící lázeň pro manganistanový bělič (KMnO₄)

Tento recept musí být účinnější, protože musí chemicky rozpustit hnědý oxid manganičitý, který vzniká při bělení.

Složka	Množství
Voda	1000 ml
Disiřičitan draselný K2S2O5 nebo sodný	25–30 g

Doba: Dokud hnědé skvrny úplně nezmizí (obvykle 1–2 minuty).

Tip: Pokud nemáte disiřičitan, lze použít siřičitan sodný (30 g) s trochou hydrogensíranu sodného (5 g), aby byl roztok mírně kyselý – tak funguje nejlépe.

3. Čistící lázeň pro dichromanový bělič (K₂Cr₂O₇)

Funguje podobně jako u manganistanu, odstraňuje silné žluté/oranžové zabarvení, které by jinak zůstalo v papíru.

Složka	Množství na 1000 ml
Voda (cca 20 °C)	800 ml
Siřičitan sodný Na2SO3 (bezvodý)	50 g
Voda do celkového objemu	1000 ml

Důležité poznámky k postupu:

1. Oplach: Mezi běličem a čistící lázní zařaď aspoň 30–60 sekund oplachu vodou. Prodloužíš tím životnost čistící lázně.
2. Kontrola vyčerpání: Pokud čistící lázeň u manganistanu neodbarví hněď do 2 minut, je vyčerpaná. U peroxidu je to horší – tam vyčerpání neuvidíš, proto raději měň roztok po každých 5–10 listech 18×24.
3. Čistota světel: Pokud by po celém procesu (po druhém vyvolání a ustálení) byla světla stále zažloutlá, můžeš zkusit do čistící lázně přidat špetku kyseliny citronové.

OSVIT

Návod na provedení sekundárního osvitu

Druhé vyvolání

Po tomto osvitu následuje druhé vyvolání v běžné pozitivní vývojce „G“ nebo D-7. Pokud byste v této fázi bojovali s šedými světly, může se do vývojky přidat protizávojící látka, aby se vyčistila bílá místa. Zpravidla tohoto úkonu není potřeba.

Mezi vývojkou lázní zařaď te aspoň 30–60 sekund oplachu vodou lépe přerušovač 2% roztok kyseliny citronové. Prodloužíte tím životnost ustalovače lázně.

Ustalovač

Složka	Množství (na 1000 ml)	Poznámka
Voda (cca 50 °C)	700 ml	Teplá voda pro lepší rozpuštění.
Thiosíran sodný (krystalický)	200 g	U bezvodého stačí cca 125 g.
Disiřičitan draselný	20 g	Působí jako kyselá složka a konzervant.
Studená voda	do 1000 ml	Doplnit do finálního objemu.

Sekundární osvit je kritickým momentem inverzního procesu, kdy potřebujeme učinit zbývající halogenidy stříbra (ty, které nebyly vyvolány v prvním kroku a odstraněny v běliči) schopnými vyvolání.

Zde je osvědčený postup, jak na to:

1. Kdy k osvitu přistoupit

Osvit provádějte až po dokonalém vyprání papíru z čisticí lázně (vypírače). Pokud by na papíru zůstaly zbytky dichromanu nebo siřičitanu, mohlo by dojít k nerovnoměrnému zčernání nebo vzniku skvrn. Papír musí být během osvitu pod hladinou vody nebo alespoň rovnoměrně mokrý.

2. Světelný zdroj a parametry

Cílem není „trocha světla“, ale úplná saturace. Chceme, aby byl osvit dostatečný k tomu, aby se vyvolalo všechno zbývající stříbro.

• Denní světlo při práci venku například s kazetami STENOPEJKA
• Zdroj: Obyčejná 100W žárovka (nebo ekvivalentní LED/denní světlo).
• Vzdálenost: Přibližně 1 metr od misky.
• Čas: Obvykle 2 až 4 minuty z každé strany (především z lícové). VĚTŠINOU DVĚ STAČÍ.

3. Technika provedení

1. V misce s vodou: Papír nechte v misce s čistou vodou. Voda zajišťuje, že papír nezačne lokálně osychat (což by změnilo citlivost).
2. Pohyb: Během osvitu miskou lehce pohupujte nebo hýbejte světlem, aby byl osvit dokonale rovnoměrný i v rozích.
3. Bubliny: Před zapnutím světla zkontrolujte, zda na emulzi nejsou vzduchové bublinky. Ty by působily jako maska a na výsledném pozitivu by zanechaly bílé tečky.

4. Na co si dát pozor

• Přeexpozice nevadí: Na rozdíl od prvního osvitu ve kameře, u sekundárního osvitu v podstatě nelze „přeexponovat“. Jakmile jsou všechny krystaly halogenidu „osvitnuty“, další světlo už nic nezmění.
• Podexpozice je problém: Pokud osvítíte málo, budou stíny v pozitivu šedé a nevýrazné, protože se nevyvine maximální černá (Dmax).
• Teplo: Pokud používáte silné halogenové lampy, hlídejte teplotu vody. Teplá voda může změkčit emulzi natolik, že se začne uvolňovat z podložky.

Tento návod vychází z metodiky Ing. Přemysla Koblice (1946) a je upraven pro klasické vyvíjení v misce, které je oproti metodě „štětcem“ klidnější a umožňuje jemnější kontrolu nad gradací obrazu.

---

1. Zásobní roztoky (Koncentráty)

Pro přípravu pracovní výbojky je nutné mít připraveny tyto dva stabilní roztoky:

Roztok I (Vyvíjecí)

• 100 ml destilované vody
• 1 g Pyrokatechinu
• 0,2 g Siřičitanu sodného (bezvodého)

Roztok II (Alkalický)

• 100 ml destilované vody
• 2 g Louhu draselného (nebo sodného)
• 0,2 g Siřičitanu sodného (bezvodého)

---

Miskové vyvíjení pozitivů v Pextralu je technika pro ty, kdo u papíru hledají nekompromisní brilanci, hluboké černě a maximální využití tonálního rozsahu. I když se Pextral proslavil hlavně u negativů, v misce s papírem funguje jako neuvěřitelně energický nástroj, pokud se dodrží správný postup.

2. Příprava lázní (Dělené vyvíjení)

Nejosvědčenější metodou pro miskové vyvíjení pozitivů je právě ta dvoulázňová. V miskách si připravíš:

• Miska A: Zásobní roztok pyrokatechinu se siřičitanem (vyvolávací látka).
• Miska B: Alkalie (roztok louhu).

U pozitivů se obvykle doporučuje ředit zásobní roztoky více než u negativů (např. 1+20 až 1+40), aby byl proces pod kontrolou a papír „neutekl“ do totálního zčernání příliš rychle.

3. Postup v temné komoře

1. Expozice: Papír osvítíš pod zvětšovákem standardním způsobem.
2. První lázeň (A): Papír ponoříš do misky s pyrokatechinem. Zde se téměř nic neděje, obraz se neobjevuje. Papír zde necháš 1–2 minuty, aby emulze rovnoměrně nasákla vyvolávací látku.
3. Druhá lázeň (B): Papír přeneseš do misky s alkalií. Teprve teď dojde k „šoku“. Obraz vyběhne velmi rychle a s obrovskou silou. Louh aktivuje pyrokatechin nasáklý v emulzi.
4. Kontrola: V této fázi musíš být velmi rychlý. Jakmile dosáhneš požadované hloubky černí, papír musí okamžitě do přerušovače.

4. Role protizávojící látky

Protože je Pextral díky louhu extrémně alkalický a agresivní, hrozí u papírů (zejména starších nebo tepleji tónovaných) vznik chemického závoje. Do druhé misky (B) je proto nezbytné přidat protizávojící látku (tradičně bromid draselný). Ten udrží světla čistá a papír nebude mít tendenci šednout v neexponovaných místech.

5. Specifika pyrokatechinu u pozitivů

• Barva obrazu: Pyrokatechin má tendenci mírně barvit (staining). Výsledný obraz na papíře může mít příjemný, velmi mírně nahnědlý nebo olivový nádech, což mu dodává na plasticitě.
• Brilance: Pextral dokáže na papíře vytvořit tak hlubokou a sytou čerň, jaké běžné metol-hydrochinonové vývojky dosahují jen stěží.
• Oxidace: V misce, kde je velká hladina roztoku vystavena vzduchu, Pextral oxiduje velmi rychle. Jakmile Roztok B (alkalie) začne hnědnout, jeho síla klesá a je čas na čerstvou dávku.

Proč to zkusit?

Tato metoda ti umožní precizně oddělit stíny od světel. Zatímco v první lázni papír „programujete“, v druhé lázni jen sledujete tu chemickou explozi. Pokud pracujete s velkým formátem a chcete, aby tvé zvětšeniny měly ten správný historický „drajv“, Pextral v misce je ta správná cesta.

Speciální pozitivní vývojky (dle receptářů Přemysla Koblice)

Tento přehled vychází z klasické české fotografické literatury a nabízí řešení pro situace, kde standardní komerční přípravky neposkytují požadovaný výsledek nebo selhávají v extrémních podmínkách.

Zdroj: Ing. Přemysl Koblic, Fotografické předpisy, vydalo nakladatelství Jaroslav Průcha, 1949.

Název vývojky	Charakteristika a využití	Odstín a vlastnosti obrazu	Doporučení pro praxi
Pyrokatechinová s louhem	Vysoce energetická, vhodná pro studené prostory a velmi rychlou práci.	Černý obraz, vysoký lesk emulze (typický pro louhové směsi).	Nutná protizávojující látka (2–5 ml 10% KBr) u starších papírů.
Pyrokatechinová (hnědá)	Receptura bez siřičitanu. Využívá oxidaci k přímému tónování.	Teplý hnědočerný až sytě hnědý odstín, znatelný reliéf stříbra.	Pracovní roztok rychle oxiduje, doporučuje se pro každý list čerstvý.
Hydrochinonová s louhem	„Záchranná“ vývojka pro mrazivé teploty (6–18oC) a chyby v osvitu.	Hnědočerný tón, vyšší strmost (vhodné pro měkké papíry).	Vyrovnává chyby v expozici až v poměru 1:3. Skvělá pro experimenty.
Paraminofenolová (Rodinal)	Koncentrovaný roztok ředěný pro papíry v poměru 1:20 až 1:30.	Čistá světla, vynikající ostrost a vysoký povrchový lesk.	Při vyšších teplotách (>22oC) vyžaduje více bromidu.
Windischova (Pyrokatechin)	Vyrovnávací vývojka určená k potlačení přílišného kontrastu.	Velmi jemné, bohaté polotóny. „Změkčuje“ tvrdé papíry.	Ideální pro vysoce kontrastní negativy.
Metolová uhličitanová	Čistě metolová směs se sodou pro nejjemnější stupnici.	Ušlechtilý modročerný tón, naprosto čistá bílá v jasech.	Velmi trvanlivá a vydatná vývojka pro sériovou práci v misce.

Tato tabulka je koncipována tak, aby navážky odpovídaly charakteristikám v předchozím popisu a sloužily jako přímý receptář pro práci v temnici.

Název vývojky	Chemikálie a navážky (na 1000 ml vody, není-li uvedeno jinak)	Způsob přípravy a ředění pro papíry
Pyrokatechinová s louhem (Rychlá)	A: Siřičitan sodný (bezv.) 100 g, Pyrokatechin 20 g B: Louh sodný (hydroxid) 14 g	Míchá se 1 díl A + 1 díl B. U starších papírů přidejte 5–10 ml 10% draselného bromidu na litr.
Pyrokatechinová (tónovací)	Pyrokatechin 10 g Uhličitan draselný (potaš) 100 g, Bromid draselný 1 g	Rozpustit nejdříve potaš, pak pyrokatechin. Používá se neředěná, pro každý list čerstvá.
Hydrochinonová (pro mráz)	Hydrochinon 6,5 g Siřičitan sodný (bezv.) 33 g Louh sodný 10 g Bromid draselný 5 g	Určeno pro teploty pod 15 Co Používá se neředěná. Extrémně silná vývojka.
Paraminofenol (Rodinal typ)	Paraminofenol 5 g Siřičitan sodný (bezv.) 50 g Louh sodný (přidávat do rozpuštění sraženiny)	Zásobní roztok se pro papíry ředí v poměru 1 : 20 až 1 : 30. Výborná pro čisté jasy.
Windischova (Vyrovnávací)	A: Siřičitan sodný (bezv.) 12,5 g Pyrokatechin 80 g Voda do 1000 ml B: Uhličitan sodný (bezv.) 100 g Voda do 1000 ml	Pracovní směs: 500 ml vody + 20 ml roztoku A + 20 ml roztoku B. Pro velmi měkké podání.
Metolová (Modročerná)	Metol 5 g Siřičitan sodný (bezv.) 40 g Uhličitan sodný (bezv.) 30 g Bromid draselný 1 g	Používá se neředěná nebo 1+1. Klasická receptura pro ušlechtilé studené tóny.

Důležitá pravidla pro přípravu pozitivních lázní:

1. Pořadí rozpouštění: Chemikálie rozpouštějte v uvedeném pořadí. Pyrokatechin a hydrochinon se vždy sypou do vody až po rozpuštění siřičitanu (pokud je v receptu obsažen), aby se zabránilo jejich předčasné oxidaci.
2. Voda: Pro zásobní roztoky pyrokatechinu a hydrochinonu je ideální voda převařená a vychladlá, zbavená přebytečného vzduchu.
3. Protizávojující látka (Bromid draselný): U pozitivního procesu je klíčová pro čistotu bílých míst. Pokud pracujete s materiálem, který má sklon k šednutí (např. starší šarže papírů), můžete dávku bromidu v tabulce zvýšit až o 50 %.
4. Bezpečnost u louhových vývojek: Při manipulaci s louhem sodným (hydroxidem) dbejte zvýšené opatrnosti. Při rozpouštění se roztok zahřívá. Tyto vývojky mají tendenci klouzat na prstech (rozpouštějí tuky), proto doporučuji používat pinzety.

Světlo v pasti času: Kouzlo reciprocity a faktor P

V analogové fotografii se čas nechová lineárně. Jakmile expozice překročí jednu vteřinu, film začne „ztrácet dech“ – tento jev nazýváme Schwarzschildův efekt nebo-li selhání reciprocity. Pro nás to není překážka, ale součást rituálu, který dává obrazu jeho hloubku.

Rovnice světla

Abychom nemuseli nosit v kapse stohy papírů, používáme elegantní vzorec, který zavedla společnost Ilford. Ten nám umožní spočítat korigovaný čas (Tc) z času naměřeného expozimetrem (Tm):

Tc = Tm^P

Kde P je specifický faktor reciprocity pro váš film. Na kalkulačce v telefonu stačí použít funkci mocniny (x^y).

Aktualizované faktory P pro filmy

Následující tabulka obsahuje hodnoty P

Výrobce	Film	Faktor (exponent) P	Poznámka k charakteru
Foma	Fomapan 100 Classic	1,59	Klasické zrno, vyžaduje korekci už od 1s.
Foma	Fomapan 200 Creative	1,38	Modernější emulze, lépe drží citlivost.
Foma	Fomapan 400 Action	1,74	Rychlý úbytek citlivosti, snový kontrast.
Foma	Foma Ortho 400	1,80	Dramatický film, v noci vyžaduje trpělivost.
Bergger	Pancro 400	1,33	Dvouvrstvá emulze, skvělá v detailech stínů.
Adox	CHS 100 II	1,45	Ortopanchromatický look s jemným zrnem.
Adox	HR-50	1,25	Technická preciznost, vynikající reciprocita.
Ilford	HP5 Plus / XP2	1,31	Univerzální standard pro noční město.
Ilford	FP4 Plus / Delta 100	1,26	Brilantní ostrost a stabilita.
Ilford	Delta 400	1,41	Moderní krystal, vyžaduje o něco více času.
Ilford	Pan F Plus	1,33	Kontrastní, pro milovníky hluboké černě.

Důležité poznatky

• Foma specifika: Na rozdíl od Ilfordu, kde korekce začíná až po 1. vteřině, naše data pro Fomu ukazují, že je dobré korigovat čas ihned. Například u Fomapanu 100 naměřená 1 vteřina v reálu vyžaduje 2 vteřiny expozice, aby stíny nebyly prázdné. FOMA TABULKY RECIPROCITY
• Kontrastní varování: U filmů s vysokým faktorem (Foma 400, Ortho) se při dlouhých časech extrémně natahuje kontrast. Světla „utíkají“ stínům. Pokud fotografujete scénu s lampami, doporučuji zkrátit vyvolávání (tzv. pull processing), aby světla zůstala prokreslená.
• Čistota obrazu: Nezapomeň, že u těchto dlouhých časů (nad 30 vteřin) může emulze závojovat. Přidání protizávojící látky do vývojky je v tomto případě tvůj nejlepší přítel pro zachování brilance.

Rady pro vaši praxi

Při práci s extrémně dlouhými časy (nad 10 minut) vstupují do hry i další proměnné, jako je teplota či vlhkost, a může být nutná drobná korekce metodou pokus-omyl.

• Pozor na kontrast: U filmů s vysokým faktorem P (jako je Fomapan) může dojít k výraznému nárůstu kontrastu. V takovém případě doporučujeme zkrátit vyvolávací dobu („pull“ vyvolávání).
• Korekce: Intenzita světla vs. Expoziční čas
  Pozor na „kvalitu světla“: Filmový materiál se může chovat nepředvídatelně v závislosti na tom, co je skutečnou příčinou dlouhé expozice. Pokud je dlouhý čas způsoben pouze silným zacloněním nebo použitím hustých filtrů (např. oranžového), ale samotná scéna je zalita jasným světlem, emulze reaguje o něco ochotněji.
  Příklad: Pokud naměříme 1/60 s při cloně f/4 a použijeme oranžový filtr (faktor 4x, tj. +2EV) a extrémní clonu f/64 (rozdíl 8 EV), dostaneme se na nominální čas cca 16 vteřin. U Fomapanu 100 bychom po započtení reciprocity měli exponovat zhruba 80 vteřin.
  Rozdíl nastává ve chvíli, kdy je světla fyzicky málo (stmívání, hluboký interiér). I když nám expozimetr ukáže stejných 16 vteřin, nízká intenzita dopadajících fotonů může způsobit, že se negativ prokreslí méně než v prvním případě. V situacích s „kvalitnějším“ (intenzivnějším) světlem, které jen tlumíme opticky, může dojít k většímu krytí negativu. To jsou ty jemné nuance, kdy se rozhodujeme, zda použít konzervativní výpočet, nebo ten modernější, odvážnější. Zkušenost je zde nenahraditelná.
  
  Exponenty P: Konzervativní vs. Odvážný přístup
  Dříve se u Fomy doporučovaly mnohem drastičtější korekce. Dnes víme, že emulze jsou stabilnější a moderní metodika dovoluje jít s časem trochu dolů, abychom zbytečně nebránili nárůstu kontrastu.

Film	Konzervativní P (Jistota ve stínech)	Odvážný P
Fomapan 100	1,80	1,59
Fomapan 200	1,55	1,38
Fomapan 400	1,95	1,74
Foma Ortho 400	2,05	1,80

Praktický tip: Pokud fotíte na jistotu (např. architekturu v šeru), držte se konzervativnějšího exponentu. Pokud jde o náladu a chcete se vyhnout přílišné „silné“ hustotě negativu, sáhněte po odvážnějším exponentu

Edit

Peerless je fascinujícím vhledem do tradice ručního kolorování a retušování, která je s historií fotografie úzce spjata. Zde je zpracování tohoto příběhu do podoby, která zdůrazňuje technickou unikátnost a nadčasovost Nicholsonova vynálezu:

Alchymie v listu papíru: Příběh barev Peerless

V roce 1885 přinesl Charles F. Nicholson do světa umění a fotografie revoluci, která trvá dodnes. Po letech intenzivního chemického výzkumu stvořil Peerless Transparent Watercolors – barvy, které se nenabízely v tubách ani pánvičkách, ale v podobě koncentrovaného barevného filmu naneseného na papírových arších.

Inovace, která šokovala

Myšlenka „suchých“ akvarelových barev v podobě papírových letáků byla ve své době tak radikální, že šokovala i zkušené profesionální koloristy. Nicholsonovým ideálem bylo vytvořit barvu, která je dokonale průhledná a snadno přenosná, aniž by ztratila svou intenzitu. Výsledkem byly barvy, které se staly synonymem pro čistotu a záři, což bylo klíčové zejména pro ruční vybarvování černobílých fotografií.

Stoletá kontinuita

Je fascinující, že receptura a proces výroby, které Nicholson vytvořil před více než 120 lety, zůstaly dodnes nezměněny. Stejně jako starožitné balení, i samotná podstata těchto barev vzdoruje času. Peerless tak představují jeden z mála produktů v historii, kde moderní technologie nedokázala překonat původní geniální recepturu.

I po více než století tak tyto barvy zůstávají nepostradatelným nástrojem pro ty, kteří hledají v obraze hloubku a transparentnost, jakou dokáže nabídnout pouze klasická alchymie 19. století. Retuše jsem prováděl mnohými barvami, ale PEERLESS JSOU NEDOSTIŽITELNÉ.

Průvodce světem filmů: Od tradice po moderní emulze

Výběr filmu je prvním tvůrčím rozhodnutím. Je to volba textury, kontrastu a citlivosti, která určí, jak bude světlo pod vrstvou barvy (nebo stříbra) nakonec vypadat. Mnoho nám jich už nezbylo

1. Foma (Česká republika) – Hradecká klasika

Foma je srdcem naší tradice. Její filmy mají nezaměnitelný „klasický“ vzhled, který nás vrací k poctivému řemeslu minulého století.

• Fomapan 100 Classic: Tvůj osvědčený standard. Při rotačním vyvolávání v režimu NV8 a teplotě 20 °C je ideální doba 8 minut. Poskytuje brilantní výsledky s jemným zrnem, které vyniknou jak na svitku, tak u listového filmu.
• Fomapan 200 Creative: Unikátní emulze, která kombinuje vlastnosti klasických a moderních krystalů.
• Fomapan 400 Action: Film s výraznějším zrnem, který dodá snímkům syrovost a charakter.
• Foma Ortho 400 (Novinka): Skutečná lahůdka pro milovníky historie. Tento ortochromatický film „nevidí“ červenou barvu, což dává krajinám dramatickou hloubku a portrétům syrový, stylizovaný nádech (ztmavuje rty a zvýrazňuje texturu pleti). Díky vysoké citlivosti ISO 400 je unikátem, který dovoluje fotit z ruky i tam, kde staré ortho-filmy selhávaly.

2. Bergger (Francie) – Piktorialistická hloubka

Francouzský Bergger se soustředí na kvalitu pro náročné autory, kteří milují bohatou škálu šedých tónů.

• Pancro 400: Film se dvěma vrstvami emulze, který má neuvěřitelný dynamický rozsah. Udrží kresbu v hlubokých stínech i zářivých světlech, což z něj dělá ideálního partnera pro techniky, kde pracujeme s velkým kontrastem.

3. Adox (Německo) – Ostrost a tradice

Adox oživuje staré legendární receptury a kombinuje je s moderní německou precizností.

• CHS 100 II: Film postavený na klasických principech s ortopanchromatickou citlivostí. Má jemnější podání červené, což dává snímkům onen kýžený historizující „look“.
• HR-50: Specialista na detaily s ultra jemným zrnem, který z tvého negativu vytěží maximum informací.

4. Ilford (Velká Británie) – Britská stabilita a světový etalon

Ilford je symbolem nekompromisní kvality a předvídatelnosti, na kterou se můžeš spolehnout v každé situaci.

• HP5 Plus a FP4 Plus: Dvojice, která definovala moderní černobílou fotografii. HP5 pro svou pružnost a FP4 pro svou jemnou eleganci.
• ORTHO PLUS
• Delta100 : Filmy s plochými krystaly pro ty nejčistší přechody a technickou dokonalost.

V digitálním světě je EXIF (Exchangeable Image File Format) automatickou součástí každého souboru. Obsahuje čas, clonu, ISO i typ objektivu. V analogové fotografii, a zejména u velkého formátu (VF), jsme těmito datovými zapisovači my sami. Bez nich je negativ jen polovinou příběhu.

Proč si vedu záznamy?

1. Reprodukovatelnost: Když se mi podaří perfektní negativ, chci vědět, jak jsem k němu došel.
2. Poučení z chyb: Pokud je negativ podexponovaný, papírový EXIF mi řekne, zda jsem zapomněl na faktor měchu nebo špatně změřil stíny, prostě analýza nepovedeného.
3. Standardizace: Umožňuje mi to držet můj standard, protože vím, v jakých světelných podmínkách film vznikal.

Struktura „Papírového EXIFu“

Systém evidence je rozdělen do logických bloků, které pokrývají vše od identifikace negativu až po finální vyvolání. Tabulku si můžete stáhnou pro svoji potřebu, nebo se nechat inspirovat pro svoji tabulku.

Rozstříhejte nebo nařežte na jednotlivé pruhy. o expozici pečlivě vyplňte a přidejte ke kazetě.

1. Identifikace a nastavení (Základní EXIF)

• Kazeta a Film: Přesná evidence čísla kazety a snímku pro pozdější identifikaci v komoře.
• Kamera a Objektiv: Záznam použité techniky.
• Materiál a Citlivost: Typ filmu a záznam, zda byl exponován na nominální nebo jinou citlivost.

2. Expoziční parametry

• Clona a Čas: Celá škála od clony 2 do 128 a časy od B až po 1/2000 s.
• Korekce a Filtry: Záznam použitých filtrů a expozičních korekcí.

3. Pokročilé měření (Klíč pro velký formát)

• Podrobné měření expozice: Práce se zónami a použití kaloty.
• Výtah měchu: Výpočet prodloužení expozice při focení detailů.
• Schwarzschildův efekt: Korekce pro dlouhé expoziční časy.

4. Zpracování v komoře (Zápis výsledku)

Tabulka končí tam, kde začíná vyvolávací standard:

• Zpracování: Záznam konkrétní vývojky, času vyvolání a teploty (tvých 20 °C).
• Archivace: Přidělení čísla archivu pro budoucí dohledání negativu.

---

„Zatímco digitální fotoaparát uloží data do skrytého souboru, my fotografové s velkoformátovou kamerou si svůj ‚EXIF‘ píšeme vlastní rukou. Každý řádek v této tabulce je zárukou, že negativ, který vyvolám, bude mít přesně tu kresbu, kterou jsem viděl na matnici.“

Pamatujte: Černý pes na sněhu vyžaduje jiné přemýšlení než bílá kočka v uhlí, ale Zónový systém zvládne obojí.

JAK DIRIGOVAT EXPOZICI

Postup v 5 ZJEDNODUŠENÝCH krocích a zde je pomocný kalkulátor z dílny Ralph W. Lanbrecht

1. NAJDĚTE KLÍČOVÝ STÍN Vyberte ve scéně nejtmavší místo, kde ještě chcete mít kresbu (texturu). To bude vaše Zóna III.

2. ZMĚŘTE HO Namiřte na toto místo bodový expozimetr. Hodnoty, které vám ukáže, by z tohoto stínu udělaly střední šedou (Zónu V). To nechcete.

3. UMÍSTĚTE HO (Korekce) Abyste stín dostali tam, kam patří (ze V do III), musíte UBRAT 2 EV. (Tj. zrychlit čas o 2 stupně nebo zavřít clonu o 2 čísla).

Nyní máte expozici hotovou. Už na ni nesahejte!

4. ZKONTROLUJTE SVĚTLA (Posun) S nastavenou expozicí změřte nejsvětlejší místo s texturou (např. mrak, bílá zeď). Podívejte se, do jaké zóny „padlo“.

• Padlo do VII nebo VIII? -> Perfektní. Vyvolejte normálně (N).
• Padlo do IX nebo X? (Moc vysoko) -> Hrozí vypálení. Zkraťte vyvolávání (N-1).
• Padlo do V nebo VI? (Moc nízko) -> Fotka bude šedivá. Prodlužte vyvolávání (N+1).